美國百年品牌Brooks Brothers與曾獲奧斯卡金像獎最佳服裝設計的凱瑟琳馬丁Catherine Martin合作電影大亨小傳（The Great Gatsby）限量男裝系列，
，3套男裝來自男主角李奧納多和托比麥奎爾片中的戲服，
，在20年代的西服剪裁和輪廓下，
，採用現代輕薄、實穿材質，
，吸引戲迷和復古時尚愛好者。
《大亨小傳》改編自美國小說家費茲傑羅1925年同名作品，
，凱瑟琳說費茲傑羅是Brooks Brothers主顧，
，小說中曾多次提到該牌，
，稱之為美國頂級男士服裝品牌，
，並封為「男人的衣櫃」，為這次合作增添跨時代性。
凱瑟琳為電影設計的500多件男裝，考究自Brooks Brothers 20年代的西服設計，從正式服裝到日常便服都有，包括燕尾服、訂製西服、獵裝外套、西裝背心、西褲、正式襯衫、領帶、配件等，完整重現20年代美國爵士時代的絢爛奢糜。精選推出的李奧和托比款，以更輕薄、實穿的材質取代電影中厚實奢華的用料，改良為實穿的時裝。，
雷雨澆不熄孩子們的玩興，
，也沒有多少人因此中斷遊戲，
，身在騎樓下，
，好像多少給人一種「山中無甲子」的無憂無慮，
，不管外面的世界發生了幾回震動，
，朝代更替已經從這家又輪到了誰家。我的童年是在騎樓下度過的。那個年代，
，騎樓是孩子們的領地，
，連大人都默認了這一點，
，因為當他們要找人的時候，
，也許要孩子跑個腿，或是買把麵線、醬油膏，或是到誰家裡把推牌九、搓麻將的爸爸叫回來作工，母親們都知道他們的孩子除了騎樓沒有別的去處。母親們當然是就近使喚她們的大女兒、二女兒，於是姊妹們就聯袂現身在騎樓下，隔著幾尺距離，口授她們從母親那裡領下的聖旨，但她們沒清楚說的是，母親到底是叫誰去辦。騎樓下一身臭汗的男生也不太爭這個，他們氣的是姊姊們站在那裡不走，別的玩伴不時斜眼瞅看，讓人不自在，賭局爭勝的氣氛就完全走調了。於是男孩只好匆匆收場，臨走前沒忘記賭具、籌碼一把抓，「等我一下下，你們先玩，我很快就回來！」留下來等的人兩只眼睛像望斷秋水，無神地隨著男孩的背影漸行漸遠，但還不到轉過街角的地方，他們就移情別戀似地向袖手旁觀的人群尋找新的玩伴。騎樓下的遊戲場小學五年級以前，每天下課以後，我總是出現在騎樓下，不一定玩什麼。有時候一陣子流行「伊尪仔標」，有時候大家一律彈起彈珠、敲酒瓶蓋。有時候孩子們會把珍藏在家裡、放著陰乾了幾天的泥球（「安門投球」）拿出來硬碰硬，剪刀石頭布猜拳決定誰上誰下，猜贏的把泥球量一個巴掌高（手掌全張，從拇指尖到小指尖的距離），讓自己的球自由落體往下砸對方的泥球。眼看著自己費心捏製的泥球（要把泥巴、沙土，偶爾摻幾粒碎石子，和水捏得又結實又圓，需要一點技巧），被砸出一道大裂縫，有些人的眼睛幾乎要泛出了淚光。玩得更狠的，還可以把球的高度上升到站立時眼睛的位置，有一米多，瞄準了才往下放手。這有點像處以極刑，只是很難說一定誰倒楣。偶爾你會遇到那種興奮過了頭的人，一個失準，從他站的高度眼睜睜看著自己的泥球在該被砸爛的泥球身上一擦而過，直接摔到地面。而那個原本一臉叫苦等待被用刑的人，這次眼睛仍然泛出了淚光，只是多了停止不下來的連續狂笑，「是你自己要那麼高的，報應啦！」旁邊看的人也沒有人同情，大家跟著笑，一邊還誇張地撮口大叫「哇哈哈。」哇哈哈，報應啦！無用的保值標記有時候一陣子流行「尪仔」，一種塑膠壓模作成的小圖樣，小的有些作成香蕉、茄子一類的蔬果，比指甲片還小，大的也有超過整張手掌的，像關公、孫悟空，這樣一「仙」大的，可以抵得一百五十「仙」小的，或者更多。尪仔上面並沒有標示它們值多少，但是要換算它們一點都不困難，也從來沒聽說有誰對這個有過爭議。尪仔要完整才算數，一仙有破損的缺角尪仔是沒有價值的，不過要是只在邊緣的地方有一點小磨損，大家也會睜一隻眼閉一隻眼，或者自動給它貶值一下，打個折扣來抵算。最沒救的是尪仔上部的那個小圈圈破了、斷了，那就等於宣判這仙尪仔從此退出江湖。一個沒有了小圈圈的尪仔，就算主體部份沒有任何缺陷，也不會被承認具有籌碼的資格。一個沒有了小圈圈的尪仔只能擺在家裡自己供起來欣賞，成了純粹的裝飾品，除非是拿來騙更小的小孩。騙成了就是現賺，人們只會笑那些被騙的人活該笨。話說回來，尪仔上部的那個小圈圈到底有什麼作用？理論上，應該是給人穿線懸掛起來作吊飾，不過我沒有看過誰真正那樣子用，因為對大人來說，這尪仔實在太幼稚，而對小孩子來說，純觀賞的吊飾又是全然不需要的。就這樣，一個毫無作用又十分脆弱的小圈圈，成了一仙尪仔保命、保值的標記。勾住縫線的尪仔尪仔的玩法也簡單到可笑，就只是放在地上用指尖輕彈，只要把對手的尪仔蓋住即使是一丁點就算贏了，但是如果你彈指過去，卻讓自己塞在下面，教對方的尪仔壓在你的尪仔上面，那你就輸賠了這一仙。因此兩方對陣的時候，總是把立體浮凸的一面朝下，讓尪仔獲得一個翹起來的弧度，讓別人多一個自殺的機會。尪仔的另一個用處，則是單純地作為其他遊戲的籌碼。尪仔其實很扎人的，不好隨身攜帶。但是那個年代裡，好像沒有人想到出去玩尪仔還得另外裝一個袋子，都只是一把抓進褲子口袋，任由它們在那裡摩擦，不時穿刺著鼠蹊部。而當要把它們從褲袋裡取出來，又得費多少事，因為它們總是勾住褲袋邊緣的縫線。於是在騎樓下，你很容易看到一群小男生，嘴巴嘟起來，身體歪向一邊，有耐心又沒耐心地掏出絞繞在一塊的尪仔，偶爾不經心地背出一句三字經。其他時候還分別流行過：不用道具，只要在地上畫格線就行了的奪寶、過五關，也有女孩子愛玩的跳房子；或者跳馬、手殺刀、騎馬打仗、坐轎打仗（兩個人用雙手交叉成井字形，另一個人跨坐上去）一類的戰爭遊戲；或者民俗性的踢錢仔（踢毽子）、打干樂（打陀螺），和同樣是女孩子愛玩的撿沙包；或者是高技巧性的用空罐頭罐（比較高一點的飲料罐最好，例如津津蘆筍汁，去掉其中一邊的蓋子）迅速掃過地面，趁勢括撈起小石子，可以一次一顆，也可以一次幾顆，甚至一整排。技術不到的人常常會把小指頭的指節處磨破。鐵製髮夾射飛鏢另外一種稍具危險性的遊戲是射飛鏢。飛鏢用女孩子最陽春的一字型鐵製髮夾作成，把兩股緊緊夾住而稍短的一邊從中間往外折彎，然後在髮夾的根部用橡皮圈綁上燒香後剩下的小木段，再加一綹撕裂分叉的尼龍繩，然後把鏢頭（髮夾較長的另一截）就水泥地面兩邊磨尖，飛鏢就成了。射飛鏢的時候，把折彎的部位扣住用由拇指、食指撐開的一條橡皮圈，半像彈弓、半像弩箭一樣，往後拉緊，放手將飛鏢射出去。這樣的飛鏢殺傷力是很驚人的，當然不能對射，通常是在一扇木門上用粉筆畫出一圈圈標靶，有不同的計分，從遠遠的另一條界線外朝門靶發射飛鏢。這個遊戲之所以危險，因為小孩子並不總是遵守遊戲規則。有一次我跑向木門才要拔出我的飛鏢，後面不曉得誰的飛鏢跟著就射了過來，毫不含糊地斜插進我的後腦頭皮上，晃了兩下沒掉下來。現場大家嚇了一跳，每個人都跑過來看，又不曉得是誰順手就把鏢拔了出來，只流了兩三滴血，不知道又是誰拿出手帕，很快壓住了傷口，一點一點地把血吸乾。然後就聽見年紀長不了幾歲的大孩子開口訓人了，「你們不要亂射啦！有人去撿飛鏢的時候不要亂射啦！」於是就有人被推了一下，他隨口應聲說道，「又不是我！」還有一次也是我被飛鏢射到，這次換成了喉嚨靠近聲帶的地方，還好同樣只是皮肉傷。這種事現在回想起來好像很恐怖，其實當時自己一點都不害怕，別人更不怕。而「中傷」的好處是，作為補償，你擁有一個小小的特權，在大家同意下，多發射個幾次。雖然不能說這樣的特權對於受傷而言是值得的，但你還是能夠感受到，在你享受特權時，別人投來的羨慕眼光。雨中無慮的少年有時候人在騎樓下玩，不知不覺卻下起了午後雷陣雨，是那種驚心動魄的，雨聲比雷聲還響亮的大雨。不過雷雨澆不熄孩子們的玩興，也沒有多少人因此中斷遊戲，身在騎樓下，好像多少給人一種「山中無甲子」的無憂無慮，不管外面的世界發生了幾回震動，朝代更替已經從這家又輪到了誰家。唯一討厭的是，大雷雨把那些原本避走騎樓的人（因為這是我們的地盤啊）統統趕了進來，現在他們都高舉著傘，到處留下無情的水珠。只有這個時候你才會意識到，騎樓原來是大家的，我們霸占一時的騎樓，這一小塊英雄少年用武之地，原來是每一個人都可以涉足的。就像行走江湖，實力才能贏得尊重，而我們不過是一群初出茅廬的小鬼，連旁門左道都談不上，碰到那些被雨勢觸了霉頭的、連個江湖綽號都沒有的大惡人咄下的幾句罵語，「Ｘ你娘，還不回去！」我們只有認分，低著頭收拾起各人的家當，換到偏僻一點的角落。騎樓確實是大家的，我一點也不反對。／但騎樓又確實也是我的童年的。我該往天空中的哪個方向／尋找鵜鶘星雲？在北美洲星雲的東岸／人們說，你不可能錯過／她半闔的翅翼張開了有三十光年／在一千五百到兩千光年的遙遠之地／從喉囊中吐出一顆又一顆／熱舞如佛朗明哥的迷魅恆星人們說，不就是IC 5070／就在天鵝座裡面／你看她深陷的眼窩／一臉憂傷，側望著北美洲／一道高能的宇宙光射在她多骨節的長頸上／閃耀的光芒衝向了腦際／像要把她捉弄到形神俱裂不過我不擔心／再過幾百萬年，鵜鶘星雲／雖然再也不會是今天的鵜鶘星雲／但她由雲氣幻化成形的身影／將和她所生出的恆星／又一次帶來夜空的想像，
埃及民眾在前總統「穆巴拉克」被推翻下台兩週年的同時，
，聚集在首都「開羅」的總統府前示威，
，結果與鎮暴警察發生激烈衝突。
警方發射催淚瓦斯及水龍驅散民眾，
，而抗議群眾則以石塊回擊。參與示威的反對派團體指控現任埃及總統「穆希」實施新式極權統治，
，背離了當初人民革命的精神與目標，
，不少抗議民眾在總統府外槍噴漆，
，譴責「穆希」。
埃及前總統「穆巴拉克」在2011年2月11號被推翻下台，
，隨後隸屬「穆斯林兄弟會」的「穆希」經由選舉出任埃及總統，
，但「穆希」推動的多項舉措遭民眾抗議，最近這一波不滿騷亂從上個月底開始，隨即在全國各地蔓延擴大，造成數十人死亡，數百人受傷；不過，週一的衝突沒有人員傷亡。
，
台灣「黑心油」事件震撼兩岸，
，引發大陸對台食品安全疑慮。由於除了大統多種問題油遠銷廈門外，
，頂新集團旗下的味全公司也有使用大統原料生產的食用油流入福建；當地代理商、經銷商除了將問題產品下架封存，
，同時集體跨海索賠。委任律師表示，
，本周內回台向大統長基遞出起訴狀，
，目前還有其他商家跟他接觸，
，要向頂新味全求償。新聞刊A2
…更多新聞請看《旺報》，
，，
根據IDC最新台灣投影機產業調查季報顯示，
，在新一年度BOT於10月份開標、台中市與其他地區年底投影機採購陸續結案，
，以及進入傳統家用產品旺季影響下，
，2012年第4季台灣投影機市場較上季微幅成長6.4％，
，出貨數量統計為2.46萬台。不過市占排名大洗牌，
，愛普生穩居第一名，
，而明基則是擊敗NEC和奧圖碼，
，擠身第二位。
IDC分析師高振偉表示，在新一標BOT開出下，通路商陸續針對新進機種拉貨，此外，廠商亦針對部分舊機款進行降價出清，帶動政府與教育市場需求微幅成長。而家用市場部分，雖進入農曆年前傳統旺季，然由於之前庫存水位普遍偏高，因此本季通路拉貨情形較往年為保守。此外，在庫存出清壓力以及大尺寸液晶電視降價間接影響下，也使得大部分業者遞延以往固定於第4季的家用新機種推出時程。
從出貨量來看，IDC統計去年第4季台灣投影機出貨約2.46萬台，較前一季小幅成長6.4％；然而與去年同期相較，仍呈現衰退情形，衰退幅度為8.6％。
就廠商表現方面，第4季品牌廠市占率大洗牌，其中領導廠商日商愛普生仍以27％的市占率拿下台灣市場第一名，不過明基強攻短焦產品策略奏效，市占排名躍居第二位。前五大品牌分別為愛普生、明基、NEC、奧圖碼和Panasonic。綜合前五大品牌占整體出貨量的占比，在 2012年第4季達到75％，產業集中度相當高。
IDC 進一步指出，在廠商部分舊機種降價出清下，使得銷售單價在2萬以下之機種，取代3萬到4萬元之機種成為第4季市場銷售台數冠軍，銷售量約為7，600台，占整體出貨的31％。而2萬到3萬元之機種，受惠於政府教育市場拉貨影響，成為本季度出貨亞軍，出貨數量戰整體的29％。，
花蓮縣吉安鄉一家海鮮餐廳業者一日「僅」以四十萬元，
，向台東縣成功漁民標得一尾長三公尺、重三百公斤的黑鮪魚。業者林文堂說，
，這是今年「花蓮第一鮪」（見右圖，
，阮迺閎攝），
，因政府強力護漁，
，黑鮪魚捕獲量大增，
，價格比去年便宜許多。
這家海鮮餐廳業者去年也曾以六十萬元，
，向宜蘭縣蘇澳漁民標購一尾二百四十公斤的黑鮪魚，而今年這尾相較去年，重量增加了六十公斤，價格卻不增反降，平均每公斤便宜一千一百多元，讓林文堂笑說「想吃便宜的黑鮪魚就要趁現在！」
林文堂指出，今年黑鮪魚捕獲量大增，價格相對壓低，許多漁民都認為在廣大興號事件後，政府出動軍艦護漁，讓漁民在海上作業時沒有後顧之憂，可以安心捕魚，因此漁獲量自然增加。
為了推銷黑鮪魚美食，昨日業者特別邀請漁行師傅林振發現場示範解體秀，只見師傅刀法俐落，沒幾分鐘就將黑鮪魚支解完畢。林振發說，黑鮪魚最珍貴的部位是俗稱「三角肉」的頸部上腹肉，該部位富含油花、入口即化，深受老饕喜愛，平均一公斤要價高達二萬元，以這條鮪魚來說，只有四公斤。
林文堂表示，黑鮪魚從頭到尾每個部位幾乎都可用，腹肉可做生魚片，肋骨可椒鹽肋排，魚尾燉煮後，豐富的膠原蛋白可養顏美容，其他還可做成海鮮粥、酸菜鍋等料理，每一道都十分美味。
這條黑鮪魚雖比去年便宜，但林文堂說，靠黑鮪魚料理賺錢相當有限，只是希望藉此促進花蓮觀光，讓花蓮人及觀光客也能品嘗黑鮪魚美食。，
台灣媳婦、西班牙畫家邵曉露（Lourdes Salcedo Tavira）從社會事件取材，
，並反思旅居台灣多年的經驗，
，師法畢卡索、米羅等抽象派畫法，
，推出「野性的吶喊」個展，
，即日起至3月8日在采泥藝術中心展出。邵曉露今年37歲，
，來自西班牙馬德里，
，她在當地取得音樂學位後，
，旅居世界各地從事科技工作，
，與台籍丈夫結婚後定居台灣，
，目前育有3名子女，在忙碌的育兒生活外，挪出時間努力作畫。「我從小就喜歡繪畫，作畫對我來說是自然而然的事，也是抒發感情的方式之一。」來自西班牙的邵曉露深受畢卡索、米羅、達利的影響，因此擅用多彩的壓克力顏料，輔以炭筆、毛筆等工具揮灑寫意線條，傳達內心世界。2012年，她在台北當代藝術館舉辦「我看到了善惡」特展，藝術天分獲得藝術家龐鈞等人肯定。兩年後，邵曉露再開畫展，反思人類與動物的關係，並結合動物與人體的形象，展現出獨特的意象。「現代社會中，動物和人的距離被拉遠，甚至產生對立和衝突，我特意模糊人類與動物的界線，除了表達出人類心中原始的成分，也藉此傳遞對動物的關懷。」邵曉露也在畫中呈現移居亞洲多年的西方觀察，《母獅子》就是來自她對中、西方女性地位差異的反思，「我的台灣女性友人中，有些仍背負著生男孩傳宗接代的壓力，我感到不可思議。」因此，她結合獅子與女性的形象，卻以淡雅的黃色和紫色作為對比，傳達出女性堅強卻優雅的形象。此次除了展出10幅畫作，邵曉露另展出3件立體作品，其中《兔子大餐》取材自西班牙餐桌上常見的兔肉，藉著遭到肢解的兔肉提醒人們不應過度殺害動物，「我喜歡立體作品，能更生動傳達出我的理念。」，
